Сторінки

▼

середа, 30 вересня 2026 р.

53. ТАК БАГАТО РОЗЛУК (Думки)


Жовті хризантеми,
квіти розлуки
і цієї осени
зацвіли в саду.
Розлуки, розлуки,
так багато розлук!..
Здається,
що і саме життя —
велика розлука. 

СЛОВНИК ВАЖКОЗРОЗУМІЛИХ СЛІВ

https://ua-human.blogspot.com/2019/01/blog-post_48.html

 

вівторок, 29 вересня 2026 р.

169. ПОТЯГАЄ ЗИМОЮ (Життя вмлівіч)


Місяць спадний
завис над селом.
Вранішній
стелиться туман.
Холодно —
потягає зимою
в саду. 

СЛОВНИК ВАЖКОЗРОЗУМІЛИХ СЛІВ

https://ua-human.blogspot.com/2019/01/blog-post_48.html

 

понеділок, 28 вересня 2026 р.

168. ЗАПЛЯМИТИ НЕ ГОДНІ (Життя вмлівіч)


Ягоди глоду
вже червоні, як кров.
Сонце хилиться до заходу —
день добігає кінця.
Тиша і спокій у природі.
Ні війна, ні біль, ні горе,
ні людські передсмертні
стогони
заплямити не годні її. 

СЛОВНИК ВАЖКОЗРОЗУМІЛИХ СЛІВ

https://ua-human.blogspot.com/2019/01/blog-post_48.html

169. Потягає зимою

https://ua-human.blogspot.com/2026/09/169.html

 

неділя, 27 вересня 2026 р.

27. ГІРКОТИ ТВОЇ КРИЮТЬСЯ ДЕИНДЕ (Юліян Шатанович, затвірник)


       Шатанович з настанням осени все частіше слабував. Його мучив високий тиск, щось давило в серці, зчаста зліва під ребрами нестерпно кололо, дошкуляли нестравність і печія, напади головного болю стали майже реґулярними, а ночі, коли він ніяк не міг заснути, перетворилися на справжні тортури. І це все на тлі майже щоденних обстрілів Києва безпілотниками й ракетами. Але, що найгірше, тепер щоразу під час повітряної тривоги доводилося полишати помешкання й бігти в укриття, бо Уляна після нещодавно розбомбленої багатоповерхівки на сусідній вулиці зовсім хибнулася розумом зі страху.
   Утім, сьогодні ніч минула більш-менш спокійно. Шатанович, який з певного часу здебільша ночував у своєму кабінеті, а не в спальні поряд з дружиною, лежав на канапі горілиць і дивився у вікно на верхівя пірамідальних тополь. Листя вже виразно взялося жовтиною. «Ось і цей рік поволі наближається до кінця, — прошепотів він, — пятий рік цієї жахливої війни!». Йому не хотілося вставати, робити якісь зусилля над собою, йти вмиватися, чистити зуби, не хотілося нічого взагалі, але розумів, що рано чи пізно все одно доведеться. Тож таки змусив себе сісти й опустити босі ноги на підлогу. Деякий час так і сидів нерухомий. Потім звівся і рушив до лазнички.
     У коридорі з привідчинених дверей спальні долинало мирне похропування Уляни. «Щось, мабуть, приємне їй сниться, не жахіття війни», — усміхнувся Шатанович і зазирнув у щілину. Уляна лежала на боці, затуливши лице долонею. З-під ковдри виднілися її зігнуті в колінах ноги, на диво білі й гладенькі. Йому впало в очі, що нігті на її ногах пофарбовані. «Ти ба, знову робить педикюр. Відколи це?» — здивувався він.
     — Ух, — спросоння застогнала Уляна, перевертаючись на другий бік.
     Шатанович відсахнувся від дверей. Завмер на місці. А коли зі спальні знову почулося мирне похропування, рушив далі коридором. За мить він був уже в лазничці.
   До полудня Шатанович просидів у кабінеті, знічевя гортаючи книжки, які навмання одну за одною діставав з полиць. Брав у руки, намагався читати, відкривав то в одному, то в другому місці, але на жодній не зміг надовго зосередитись. Потім сідав на фотелик з обшмульганими бильцями, який стояв у далекому затемненому кутку, заставленому грубезними словниками, і застигав, відкинувши голову назад і заплющивши очі. І тоді незмінно згадував Нору. Не Галю Бурлюк, її маму, а саме свою нещасну доньку, німу й психічно неповноцінну з дитинства. Галі у цих споминах наче не існувало. Тільки Нора, дівчина-інвалід, яка була для нього живим докором за гріх, який він безрозсудно вчинив тридцять два роки тому. «Що з нею? Як вона? Як почувається там на Троєщині у тій своїй крихітній кімнатчині на шістнадцятому поверсі? Я так давно її не бачив. Хотів би побачити. І водночас боюся побачити. Хочу і боюся. Відтягую відвідини бідолашної доньки під усякими приводами. Намагаюся сам себе обдурити. Але хіба обдуриш власне сумління? Ця суперечність спалює мене з нутра. Просто вбиває. Боже, невже я такий безсердечний? Хіба вона заслужила на таке жорстоке ставлення. Бідачка, вона ж ні в чому не винна. Це я, я винен у всьому, а не вона. Винен, що боягуз, що безвольний, що ниций, що вдаю чуйного, а насправді хотів би, щоб цієї нещасної дитини не було, щоб вона щезла. Винен, що ховаюся від неї. Винен, у власному лицемірстві. Винен, що обманюю себе. Винен, що не можу без болю дивитися на неї. Винен у її каліцтві. Винен, що привів її у цей падлючий світ, прирікши на страждання. Винен, врешті, що вона просто є і що я досі живу.»
    Цей потік гнівних звинувачень і докорів самому собі тривав довго, може, й пів години. Потім Шатанович схоплювався і поривався йти. Але щоразу зупинявся перед дверима. Його очі металися вусебіч. Знав, йому треба щось радикально змінити, відчував, що зобовязаний удатися до якихось нестандартних кроків, може, навіть жахливих. «Так, мушу негайно їхати до Нори, зараз же, не зволікаючи, так, їхати, хай там що», — шепотіли його вуста. Проте ніяк не міг зрушитися з місця. «Коли ж ти був востаннє у неї? Ба, ти навіть не памятаєш коли. Здається, це було позаминулого літа. Чи ще раніше, позаминулої весни? Що? Ти все забув? Ні, ти хотів забути. Але ти не можеш забути. Ні, не можеш. Ти ніколи не забудеш Нори. Вона буде з тобою завжди, навіть у могилі. То коли ж це було? Так, вліті. На початку червня. Нарешті ти згадав.»
    Того дня, коли він побував у Нори, було доволі прохолодно, як на літо. Небо похмарилося, але дощ так і не пішов. Шатанович ще від учора взяв на думку відвідати Нору. Втім, вийшовши вранці з дому, він не мав твердої певности, що таки поїде на Троєщину. Про свій туманний замір побачити доньку він, ясна річ, і словом не прохопився перед Уляною. «Йду прогуляюся на Дніпро», — відказав він дружині апатичним тоном, коли та запиталася, куди зібрався.
     Галя Бурлюк, впускаючи Шатановича до помешкання, щось буркнула замісць привітання, і притьма побігла на кухню. Вона здалася йому якоюсь дивною. І не тому що постаріла, змарніла на лиці і мала доволі таки неохайний вигляд — сиве волосся стирчало кудлами, зами́зканий халат, уцяцькований збляклими від частого прання червоними рожами, збоку на шві був розпоротий, і від неї ще й чимось тхнуло, якимсь прогірклим вином мішма з потом. Дивне було в иншому, у виразі її обличчя. Воно, було ніби скамяніле і, якщо щось і виражало, то лише невимовну втому.
     — Куди побігла? — гукнув було їй услід Шатанович, але Галя вже зачинила за собою кухонні двері. Тоді він раз-другий пройшовся по вітальні, роззираючись.
    Скільки памятає, такого розгардіяшу тут ще ніколи не було. Всюди, куди не повернися, лежали якісь речі, картонні коробки, поліетиленові мішки чимось напхані, на стільцях, столі, буфеті жужмом валявся одяг, а підлога була буквально встелена всяким сміттям і товстим шаром пилюки. «Вона що, зовсім пустилася берега й не прибирає в квартирі?!», — прошепотів він, гидливо зморщивши носа.
     — У мене такий безлад, такий безлад... — промиркала Галя, силувано посміхаючись.
     Вона вийшла з кухні вже з сяк-так розчесаним волоссям і густо наквацяними пурпуровою помадою губами. Замісць халата тепер на ній була легка сукенка в білий горошок, яку розпирав розбухлий живіт.
     — Бачу, — холодно кинув Шатанович.
    — Знаю, тобі не подобається, що не прибрано, але ти ніколи не попереджаєш про свій прихід, — Галя ображено блиснула очима. — Врешті, мені байдуже, що ти там думаєш.
     Шатанович не відповів і деякий час мовчав. Ступив кілька кроків до вікна. На підвіконні лежало біле дівчаче пляттячко з пришпиленою бурштиновою брошкою. Він впізнав це пляттячко й брошку. Якось бачив його на Норі. «Коли це було? Десь років пять тому. Ще до війни», — згадалося йому. Нора тоді сиділа під цим же вікном й захоплено дивилася на нього своїми ясними блакитними очима. А він не знав, як реаґувати, ніяковів і не міг вичавити з себе й слова. А ще його неабияк вразило, що Нора здавалася абсолютно щасливою. І це був один єдиний раз, коли він бачив її не в тій задушливій кімнатчині.
     — Ти хоч колись виводиш Нору на білий світ? — запитав Шатанович. — Як вона?
    Галя опустила очі. По її обличчю пробігла тінь, і воно здалося ще більш скамянілим.
     — Трохи прихворіла. Лежить з температурою.
     — Лікаря виклика́ла?
     — Ще ні.
     — Гляну на неї, — Шатанович глипнув на Галю. — Вона там?
     — Так, — чавунним голосом відказала та й сіла чи радше важко опустилася на стілець, на якому лежала ціла купа стаників й иншої спідньої жіночої білизни.
      Коли Шатанович зайшов до Нориної кімнати, то спочатку нікого не побачив. Фотель, де зазвичай сиділа дівчина, був порожній. Біля нього на підлозі лежав паяц, якого колись Шатанович подарував Норі. Його дурнувата застигла посмішка з-під довгого каптура в зелено-жовту смужку здавалася вкрай недоречною. Ліжко, недбало застелене тонким гава́новим покривалом теж було пусте. Втім, придивившись, Шатанович уздрів у глибокій западині в подушці носик і пасемко русявого волосся. Дівчина лежала горілиць вкрита до підборіддя. Вона була така худенька, що під покривалом обриси її тіла були майже невидні. З Нориних вуст, якщо добре прислухатися, нема, нема та й зринав уривчастий посвист, що чимось нагадував затамоване зідхання.
     Шатанович стояв і не рухався. Спочатку він було вигукнув: «О, Боже, Норо...», але решта слів застрягли йому в горлі. Тож тепер він весь оціпенілий тільки стояв і дивився. Бачив ніс, бліді вуста і пасемко русявого волосся. І більше нічого. В його голові не було жодної думки, жодного образу, жодного спогаду. Він не усвідомлював, де він і що з ним; не міг сказати, навіщо він тут, що добре, а що погане, де правда, а де олжа. Його почуття щезли так само, як і його здатність робити висновки. Але його увага фіксувала усе надзвичайно виразно, його свідомість була активна й вищою мірою чутлива, відображала все загалом і водночас нічого конкретно.
     — Прийшов лікар, — Галя смикнула Шатановича за рукав піджака. — Я вже думала, що ти тут заснув.
      Шатанович повільно, наче уві сні, обернувся.
      — Щось накотило на мене, — тихо проказав.
   Вони вийшли з кімнати. Лікар, голомозий дідок з фарбованими стибієм вусами мив у лазничці руки.
     — Господи, як я втомилася всім цим, — Галя раптом заплакала.
   — Чим ти втомилася? — Шатанович збентежено повернувся до неї.
      — Усім, і Норою, і тобою, Юліяне, і всім своїм злощасним життям, — вона витерла сльози помятою хустинкою. — Якби ти знав, як мені все остогидло!
      — Як гадаєш, Нора серйозно занедужала? — Шатанович глядів не на Галю, а на лікаря, який старанно витирав руки рушником.
    — Це в неї часто буває, — відказала Галя упалим голосом. — З народження. Ці напади приходять і відходять, як самі собі знають. А лікарі тільки руками розводять. — Ти вже йдеш?
      — Ні, почекаю, що скаже цей... — він затнувся на мить, а тоді чвиркнув крізь зуби:
     — ...дивакуватий ескулап.
    — Та нічого він не скаже. Будь певен, — з роздрато́ванням блиснула очима Галя.
      Відтоді минуло цілих півтора року.
    А сьогодні Шатанович, збавивши ціле дополудне у безплідних роздумах про нікчемність своєї особи, врешті-решт змусив себе знову відвідати Нору. І вперше за весь час зізнався дружині, що їде побачити доньку-каліку.
     — Їдь, я не проти, Юльку. Головне, що ти мені чесно про це сказав, — мовила Уляна.
    — Я буду недовго. Тільки побачу її і відразу назад, — розчулений такою реакцією дружини відказав він.
     З часу тих останніх відвідин Шатанович нічого не знав про Нору, не знав, як вона мається і що з нею. Сам він ніколи не телефонував Галі Бурлюк, не розпитував про доньку. І Галя теж не дзвонила йому, не хотіла, вважаючи це принизливим для себе. А якщо він раптом приїжджав до них на Троєщину, то завжди без попередження. Врешті, він і сам ніколи до останньої хвилини не мав певности, чи приїде. Нескінченні сумніви, як правильно вчинити, докори сумління, самозвинувачення, підставні й безпідставні страхи роздирали його серце й паралізували його волю. Він почував себе абсолютно безрадною іграшкою обставин.
      З таким бентежним самопочуттям Шатанович і приїхав на Троєщину. Висів з автобуса і невдовзі вже стояв перед шістнадцятиповерховим бетонним велетом, де мешкала Галя Бурлюк з Норою.
       Він спочатку не повірив своїм очам. Останні три поверхи будинку були зруйновані вщент.
      — Позавчора росіяни вдарили сюди шахедами, — мовив чоловік у літньому дірчастому капелюсі, який стояв поряд і також дивився на будинок.
     — А люди, що з людьми? — Шатанович глянув на незнайомця.
      — Всі, хто був у квартирах, загинули. Більшість просто згоріла.
     — Це жахливо, — Шатанович почувався приголомшеним.
    — Я із сусіднього будинку. У вас там хтось мешкав? — запитав чоловік.
     — Так, одна жінка. В неї була дочка-інвалід.
     — Як прізвище?
     — Галя Бурлюк. А дочка Нора.
   — Ось список загиблих, — чоловік вийняв з кишені складений вчетверо аркуш паперу.
    У першій же десятці Шатанович прочитав два чітко надруковані прізвища: Бурлюк Галина (нар.1963р., 02 березня) і Бурлюк Нора (нар.1994р., 27 жовтня).
     — Ясно. Їх уже нема, — він віддав список чоловікові і побрів до автобусної зупинки.
      «Що ж, ти цього хотів. Тепер тобі має бути легше. Тішся. Адже тої нещасної і її мами, існування яких так дошкуляло тобі, вже нема. Але що ти не радієш? Чому не почуваєш полегшення? Невже камінь не спав з твоєї душі? Чи не дивина, га? А, може, ці дві небіжчиці зовсім і непричетні до твоїх нещасть? Може, ти все намислив собі, га? І гіркоти твої криються деинде? Хто дасть відповідь?», — роздумував Шатанович, сидячи в автобусі, який їхав на Березняки. Роздумував і відчував, як щораз сильніше щемить його серце.

СЛОВНИК ВАЖКОЗРОЗУМІЛИХ СЛІВ

https://ua-human.blogspot.com/2019/01/blog-post_48.html



вівторок, 22 вересня 2026 р.

75. ТВОРЧІСТЬ І ШТУЧНИЙ ІНТЕЛЕКТ (Статті)


      Аркадій Леонов у статті «Література після нейромережі: навіщо людині письменник?» (Українська літературна газета ч.8(388), серпень 2026) поставив надзвичайно цікаве питання: чи може нейромережа замінити живого письменника? І відповів: не може. Якщо узагальнити його міркування, то все зводиться до того, що нейромережа базується винятково на нагромадженому продовж віків й обєднаному в єдине ціле досвіді людства, а письменник насамперед опирається на актуальне життя, яке сприймається ним у першу чергу емоційно, серцем, а вже потім раціонально, що тільки й можна назвати творчим сприйняттям.
    Згоден з цим повністю. Шкода тільки, що автор детальніше не пояснив, у чому, власне, полягає та нездоланна прірва між імітаційною творчістю нейромережі і справжньою творчістю письменника.
      Отож спробуймо з’ясувати це питання.
      Що таке нейромережа, штучний інтелект, компютер?
     Це память, в якій міститься величезна сума інформації з найрозмаїтіших галузей людських знань і здатність моделювати ті чи инші конструкції залежно від покладених завдань чи потреб. Усе, з чим має до діла компютер, існує в межах його памяти. Він може створювати найвигадливіші форми, найхимерніші сполуки і звязки, і то майже миттєво, але тільки в межах закладеного інформаційного масиву. Вийти за ці межі він не годен. Тим часом, хай які гігантські громаддя знань перебувають у нейромережі, це ніщо з тим безмежжям, яке наявне поза нею. Крім того, все, що є в цій машинній памяті, стосується винятково минулого, того, що було, а тому в сутності своїй мертве і, ясна річ, тою чи иншою мірою дисонує, не відповідає тому, що є зараз, себто, живому нуртові життя. А з цього випливає, що нейромережа за своєю природою не може перетинатися з актуальною дійсністю, яка постійно инша, не може мати з нею прямого, безпосереднього контакту, а, отже, не може ні бачити, ні відкривати нове, незнане. Адже для того, щоб сприйняти живе життя, побачити невідоме, те, що за межами знаного, нейромережа мала би зректися сама себе, себто, очиститися від всього, що закладено у її памяті, від усіх знань, себто, самознищитися, перестати існувати.
      Людина ж, яка також великою мірою подібна на компютер і є тим зразком, за яким його й створено, на відміну від нього, має здатність контактувати з живою дійсністю, спроможна бачити й сприймати нове, резонувати з найтоншими змінами й коливаннями, які надходять зовні. І це все завдяки тому, що вона наділена феноменом уваги, потугою, яка здатна зробити свідомість надзвичайно чутливою, очистивши її від знаного, стишивши діяльність ума і рух думки, які постійно збурюють память і тим самим відволікають від прямого контакту з дійсністю. Саме завдяки увазі свідомість і може відображати реальність такою, якою вона є — вічно новою, свіжою, незнаною, непередбачуваною, живою. Звичайно, цей процес безпосереднього сприйняття дійсности надзвичайно короткий, це мовби спалахи, під час яких щезає знане і з’являється незнане. Ці спалахи можна називати по-всякому: прозрінням, осяянням тощо. Але головним тут завжди є одна й та сама послідовність — спочатку зникає досвід, всі старі знання, все засвоєне раніше, а тоді приходить нове. Про цей дивовижний механізм нашого сприйняття реальности вельми промовисто говорить і українська народна мудрість: «Що старше за думку? Увага!»
      Можна собі тільки уявити, що би було, якби людина втратила феномен уваги. Люди би перетворилися на запрограмовані механізми, які діють відповідно до своїх програм і всупереч реаліям живого життя, завжди нового, свіжого, недосяжного для хай якої досконалої програми. На жаль, багато людей і зараз більше подібні на роботів, які мертвим хапом тримаються усталених поглядів, звичок, світоглядних концепцій і тому не спроможні бачити дійсність такою, якою вона є — вічно новою і невловною для думки. Звідси, гадаю, і всі біди й нещастя, які отруюють наше існування на цьому світі.
      Отже, людина завдяки феномену уваги може в належний момент умерти для всього знаного і при тому зберігати високочутливу свідомість, спроможну сприймати ту безкраю дійсність, яка простягається поза знаним. А от компютер (нейромережа, штучний інтелект), такої свідомости мати не може, бо не наділений феноменом уваги. Вся його суть механічна — це просто сума знань, масив інформації, малої, великої кількости, але завжди обмеженої, завжди мертвої, завжди невідповідної живому «тепер». Приберіть всю цю інформацію, і він помре, перетвориться в непотріб. І в цьому кардинальна ріжниця між людиною і компютером, між живим і мертвим.
     Утім, якщо говорити про творчість, то, безумовно, нейромережа може написати подобу художнього тексту, який навіть здасться комусь доброю копією якогось знаменитого автора. Є й письменники, які пишуть, наче компютери, компілюючи чужі літературні зразки. Иноді доволі вдало. Але це все-таки буде не справжня творчість, а лише механічне копіювання, позбавлене найголовнішої ознаки художнього твору — новизни, відкриття досі нікому невідомого. Цю ж новизну може дарувати тільки живий доторк до живого життя, на що спроможна тільки людина, наділена потужним емоційним началом і здатна померти для власного досвіду. Таким чином можемо впевнено стверджувати, що штучний інтелект тільки й покликаний що полегшити працю письменника в сенсі технічному, але замінити людину, стати незалежним творчим чинником й створювати повноцінні в художньому розумінні твори йому не під силу. 

СЛОВНИК ВАЖКОЗРОЗУМІЛИХ СЛІВ

https://ua-human.blogspot.com/2019/01/blog-post_48.html

 

неділя, 20 вересня 2026 р.

167. ПРЕКРАСНА У СМЕРТІ (Життя вмлівіч)


Холодно в осінньому саду.
Сонце тільки-но встає.
На калиновому листочку
серед червоних кетягів
прекрасна у смерті своїй
заклякла бабка.

СЛОВНИК ВАЖКОЗРОЗУМІЛИХ СЛІВ

https://ua-human.blogspot.com/2019/01/blog-post_48.html

168. Заплямити не годні

https://ua-human.blogspot.com/2026/09/168.html

 

середа, 16 вересня 2026 р.

166. ЩО ЦЕ? (Життя влівіч)



Дві сосни,
озерце́,
стара груша,
зелений чай
у білій піялі...
І тиша,
безрух в саду,
проблиски призахіднього
сонця
в калиновім листі...
Що це, що це?
Невже не відкриється
мені ніколи,
тіне моя? 

СЛОВНИК ВАЖКОЗРОЗУМІЛИХ СЛІВ

https://ua-human.blogspot.com/2019/01/blog-post_48.html

167. Прекрасна у смерті

https://ua-human.blogspot.com/2026/09/167.html

 

вівторок, 15 вересня 2026 р.

26. СВІТ ЖИВИЙ І СВІТ МЕРТВИЙ (Юліян ШАТАНОВИЧ, ЗАТВІРНИК)


      Шатанович не розумів, що з ним відбувається. Вчора ввечері він сидів у кабінеті за новтбуком і завершував нову оповідку, коли вбігла Уляна, вся розхристана, зі скуйовдженим волоссям (певно, вже лягла була спати), і крикнула:
         — Бють по Лівому березі, треба бігти в укриття. Ти що, не чуєш, як бахкає десь за Русанівкою?
          — Хай, я нікуди не піду, — він зизом зиркнув на дружину і знову внурив очі в екран новтбука.
      — Юльку, ти зовсім здурів! — Уляна прискочила до мужа і, схопивши його за руки, шарпнула до себе.
   — Мені набридло! Я нікуди не піду, — з притиском повторив Шатанович і різко відштовхнув дружину.
   Уляна заточилася і впала на підлогу, вдарившись потилицею об нижні дверцята книжної шафи, де зберігалася постіль на канапу.
      — О, Боже, о, Боже, — заскімлила Уляна, схопившись за голову. — Ти божевільний, божевільний, божевільний...
    Шатанович дивився на Уляну й не рухався. Ніякого співчуття до неї не ворухнулося в його серці. Втім, усе, що сталося, відбувалося наче не з ним. Був він, який бачив усе, фіксував кожен порух, кожну зміну, кожен звук і шерех довкруж, і було його тіло, яке здавалося відокремленим від нього, яке жило і діяло саме по собі, не підкоряючись йому. Він і не намагався ним кермувати, та й не міг, бо його свідомість була мовби вихолощена, в ній не було нічого, на що можна було спертися, за що зачепитися, щоб визначити, що слушне, а що ні, а й, отже, знати, як реаґувати. Тож єдине, що лишалося йому, це безрадно стежити за всім, що ставалося.
      Уляна, стогнучи від болю й давлячись слізьми від образи, звелася на ноги і прохрипіла:
        — Я йду в укриття.
      Тоді нервово сіпнула за клямку і з силою захряснула за собою двері кабінету.
      А сьогодні вони цілий день не розмовляли між собою. Уляна дулася і щоразу гляділа в инший бік, коли Шатанович навертався їй на очі. Він навіть не знав, коли вона вночі повернулася додому. Ночував у кабінеті на канапі, не постеливши. Спав без по́душки, підклавши під голову кілька книжок і стару сорочку всіяну дірами. Йому було досадно за вчорашнє, не міг второпати, чому так дико повівся. «І чого я розлютився на неї? Наче вона винна, що почалися обстріли. Сердешна Уляся, тяжко їй з таким навіженим.»
       Уполудне Шатанович вийшов з дому прогулятися. Йшов мощеною доріжкою над Тельбином і поглядав на воду. Трава понад берегом вигоріла на сонці і була зовсім зжовкла, суха, тим часом листя на деревах все ще тішило око зеленню, хоч чимало зівялих листочків уже і лежало на споловілому, подекуди аж сірому дернику́. Була середина вересня. Спекотливий серпень якось непомітно перейшов у теплу охвітну осінь.
        «Що тебе гнітить? Чому ні в чому надовго не знаходиш заспокоєння? — запитував себе Шатанович. — Що змушує тебе раптом вибухати гнівом без види́мої причини? Тебе дратують люди, власна дружина? Ти невдоволений собою, своїм життям? Все не так, як мало би бути? Що ж не влаштовує тебе у цьому світі? Ти маєш инше уявлення про все, правильне, істинне? Але на чому базується це твоє уявлення? Звідки воно взялося? З твого досвіду, з прочитаних книг, з почерпнутих десь знань, зі слів людей, серед яких ти жив, і з виховання, яке отримав від батька-матери? Але що, властиво, становить собою твій досвід, твої знання і твоє виховання? І який стосунок має вся ця засвоєна за твої понад сімдесят прожитих років інформація до того, що діється з тобою зараз, яким чином вона дотична до теперішніх умов, обставин, реалій? Хіба ця дійсність, яка була і яка залягла в твоїй памяті у формі закляклих образів і символів, і ця теперішня жива, рухлива й вічно змінна дійсність тотожні? Хіба все це, що було, не мертве, хіба воно є, існує, щоб так затято триматися за нього, покладатися на нього, керуватися ним у живому нуртуючому «тепер»? То чому я не можу вирватися з пут минулого? Чому вперто чіпляюся за нього і оцінюю все через нього? Як ти, йолопе, можеш знати, що погане, а що добре, що правда, а що олжа́, коли дивишся на живе, нестале, хистке і постійно вислизуще теперішнє через мертвотні окуляри минулого? То чому тебе мусить гнітити, що все не так, як має бути? Адже ти не знаєш, як має бути. Ти ні бісової матери не знаєш. Спочатку з’ясуй, недоумку, що є перед тобою, що є це нескінченне мерехтіння окремостей, зване буттям, а тоді вже роби якісь висновки. Пожбур геть від себе весь той мотлох, який засів у твоїй голові і який потьмарює твої очі, і уважно придивися до життя, яке завжди тут, завжди з тобою і за яким не треба шукати, бо воно є, де б ти не був. Так, ти не знаєш цього життя, не розумієш його, воно загадка, закрита для тебе сутність, таїна, яка так близько і водночас так далеко від тебе. Знаю, ти не один рік намагався осягти його, побачити таким, яким воно є, але воно щоразу вислизало від тебе, і ти залишався з нічим, бо завсіди марива минулого заслоняли твої очі. Втім, тобі нічого не лишається, як знову і знову намагатися з’ясувати, що є та жива дійсність. І поки ти живий, все ще матимеш шанс.»
     По таких роздумах Шатанович щоразу зупинявся і внурював очі то в озеро, де вітер здіймав легкі брижі на воді, то на вигорілу мураву́ під ще зеленими деревами, де пурхали зграї горобців, то на біле громаддя багатоповерхівок, які виблискували шибами, відбиваючи жаристі промені сонця. І тоді його серце на кілька змигів завмирало від захвату. Він забував про все, про всі свої гіркоти. Він наче переставав існувати. Було все, вся незбагненна дивовижа предметів і явищ, було його тіло, руки, ноги, він усе це бачив, але його самого, того, хто дивився і бачив, не було.
      Та це тривало не довго. У якийсь момент у його голові з’являлися спогади, виникали думки, о́брази, картини, і все це врешті устіль заслоняло йому і озеро, і траву, і дерева, і будинки, і сліпучі промені сонця, все, що було з ним тут і зараз. А коли здатність бачити все довкруж, знову поверталася, він раз за разом гірко зідхав: «Ні, ніяк я не можу вирватися з марив минулого, Господи.»
       І от Шатановича вчергове поглинули марива. Цього разу він в уяві зосередився на прикрих думках про щораз виразніше згасання його любосної жаги, спогади виринали, чергувалися, змінювалися, він згадував то один, то другий гнітючий епізод, який краяв його серце.
     Ось він у спальні лежить на ліжку поряд з Уляною, обидвоє голі, і не відчуває найменшого заласного поруху. Вона чекає, її дихання глибоке, червоні пиптики її маленьких персів злегка тремтять. Але він мовчить, не реаґує. Його чоловіче єство мертве, не прокидається навіть, коли вона кладе йому руку на живіт. Тепло її долоні таке приємне, заспокійливе. Йому хочеться лише одного — щоб ця мить ніколи не закінчувалася.
      — Ти не почуваєш до мене хіти, Юльку, — шепоче Уляна.
     — Я нічого не відчуваю, зовсім нічого, — тихо відказує Шатанович, і йому здається, що в тому місці, де мало би бути його серце, шу́то, нічого нема, просто зяє холодна діра.
        Уляна не відповідає. Вони лежать. Застиглі. Мовчазні.
        До тями Шатановича привів різкий окрик.
       — Куди преш, старе лубя?!
      І тут же він відчув сильний удар у вилицю, який звалив його з ніг.
      Шатанович, який ішов доріжкою засліплений невеселими картинами того, що діялося між ним і Уляною, не помітив, що попереду молода пара з дитячим візком, і заледве не зіткнувся з ними.
      Він спробував був звестися, але ноги підкосилися. Тоді сперся на лікоть. Відчував запах зівялої трави. Довкруж лунали людські крики, лайка. Але нічого не бачив. У голові дзвеніло.
      — Що зі мною? Де я? — пробелькотів.
      — Вам погано? — запитав жалісний жіночий голос.
    — Здається, він усе ще непритомний, — констатував чоловічий бас.
     — Дайте йому води! Чи має хтось воду? — докинув ще хтось.
     Кілька міцних рук підняли його й поставили на ноги. Він стояв і похитувався. Бачив перед собою лише якісь плями.
      — Де ви живете?
      — Як вас звати?
      — Бідолаха...
      — Витріть йому кров.
      — Ішов, як сновида, зовсім без тями.
      — Може, не сповна розуму?
      — Викличте хтось поліцію.
      — Я знаю його. Він звідси, з Березняків, часто тут гуляє.
      — Ото вхалепило чоловіка.
      — Треба відвести його додому.
     Шатанович чув усе це, але ніяк не міг збагнути, що з ним сталося.
      — Де я? Що зі мною? — знай повторював він, але люди, які обступили його, не годні були второпати, що він хоче.
    Удома, куди Шатановича завела ціла юрба людей, два чоловіки, один довговолосий з бородою, другий лисий й чисто виголений, і  три підстаркуваті жінки в старомодних літніх сукенках (судячи зі всього, подруги), його здатність бачити й розріжняти предмети повністю відновилася. Втім, усю дорогу, поки його вели, він бачив лише розмазані форми і без угаву щось бубонів під ніс.
      Уляна, яка відчинила двері і побачила мужа в компанії незнайомих людей, та ще й із забинтованою головою і плямами крови на сорочці, вся пополотніла і з пронизливим криком кинулася до нього.
      — Що сталося, Юльку, хто тебе покалічив?!
      Шатанович намагався щось сказати, але від хвилювання слова застрягали в горлі. Він ледве пересував ногами і, коли опинився у спальні, наче підкошений, зі стогоном бебехнувся на ліжко. Він лежав навзнак. Його очі були широко розплющені і дивилися в стелю на білий, засиджений мухами пляфон. Тонкі губи мав міцно стулені, вони були такі бліді, що майже не відріжнялися кольором від його невеличкої сивої борідки і таких же сивих акуратно підстрижених вусів.
      — Лежав без памяти на траві, — мовила одна жінка.
    — Там була якась бійка, якась шамотня з криками, — додала друга, — Ми були далеко, тож не бачили, про що там зайшло.
    — І відразу побігли туди... А ваш муж уже лежав з закривавленою головою, — зазначила третя.
     — А ми бачили... Все це на наших очах сталося, — мовив довговолосий чоловік.
     — Ваш муж ішов якийсь замріяний, нічого не бачив перед собою, — підтвердив голомозий чоловік.
    — От і напоровся на візок з немовлям. Не дивно, що татусь затопив вашому мужеві по пиці, — сказав довговолосий і на його вустах майнула нахабна посмішка.
    — Гадаю, це просто такий собі нещасний випадок, — сказав голомозий з удаваним співчуттям і хихотнув, затуливши лице рукою.
    — А вам і весело, — сердито кинула Уляна. Вона безперестану плакала, витираючи сльози вицвілим фартушком.
    Увечері, коли Шатанович заспокоївся і міг сяк-так втямливо розповісти, що сталося з ним на березі Тельбина, Уляна притулила голову до чоловікового плеча і тремтячим голосом, ніби боялася, що він не схоче відповідати, запитала:
     — То що там з тобою, властиво, трапилося? Можеш пояснити до ладу́?
        — Нічого особливого, Улясю. Просто я забув, що живий світ важливіший за світ мертвий.

СЛОВНИК ВАЖКОЗРОЗУМІЛИХ СЛІВ

https://ua-human.blogspot.com/2019/01/blog-post_48.html

27. Гіркоти твої криються деинде

https://ua-human.blogspot.com/2026/09/27.html


вівторок, 8 вересня 2026 р.

52. БЕЗ ВІДПОВІДИ (Думки)


Книги,
слова, слова, слова,
нескінченні шереги слів.
Та відповіди там
на пекучі питання
я знайти
так і не зміг.
Тож лишилося мені
шукати відповіди
у цьому ясному небі,
у цьому зеленому листі,
у цих мінливих полисках
озерця́ в саду. 

СЛОВНИК ВАЖКОЗРОЗУМІЛИХ СЛІВ

https://ua-human.blogspot.com/2019/01/blog-post_48.html

53 Так багато розлук

https://ua-human.blogspot.com/2026/09/54.html

 

понеділок, 7 вересня 2026 р.

165. МОЇ СПІВРОЗМОВНИКИ (Життя вмлівіч)


Вітер дме і дме,
не стихає в саду.
На столі під грушею
яблуко й помідор
єдині співрозмовники
мої. 

СЛОВНИК ВАЖКОЗРОЗУМІЛИХ СЛІВ

https://ua-human.blogspot.com/2019/01/blog-post_48.html

166. Що це?

https://ua-human.blogspot.com/2026/09/166.html

 

субота, 5 вересня 2026 р.

74. ПРО ПУБЛІЧНИХ І НЕПУБЛІЧНИХ АВТОРІВ (Статті)


      Хтось з мудрих людей (здається, Франсуа Моріяк) сказав, що творчість — особливий вид молитви. Якщо це так, то акт творчости, як і акт молитви, будучи зверненням до Бога, не потребує і не терпить жодних посередників. Це означає, що душа автора в процесі творчости має бути вільна від будь-яких світоглядних конструкцій й навіть найпростіших мисленнєвих упереджень, а, отже, мусить контактувати з дійсністю навпрямки — винятково почуттями, а не розсудком, себто, відображати факти через те, які вони викликають емоції, а не через те, як їх осмислює ум. Ця потреба безпосереднього контакту висуває перед автором ще одну абсолютно необхідну вимогу — перебувати в тиші, в стані живої уваги й високої чутливости, не піддаватися збуренню думок, бути відстороненим від усього, а тому здатним сприймати дійсність не фраґментарно, а цілісно, що, ясна річ, дуже важко досягти, беручи активну участь у якійсь суспільній, культурній, політичній, релігійній чи иншій такого шибу діяльності. Якщо ж іґнорувати цю вимогу, то це так чи инакше неґативно позначиться на результатах творчости.
   Тим часом переважна маса людей (зосібна, і творчі одиниці) прагнуть саме діяльности, спокій, уважне споглядання речей і подій викликає в них внутрішній опір, нехіть, рішуче відторгнення. Спонукою цього завжди є сформована розумом якась ціль, базована на бажанні тим чи иншим способом вивищитися серед загалу, здобути повагу й захоплення в инших, що в свою чергу дає (чи радше створює ілюзію) відчуття значущости у власних очах, виправдовує існування на цьому світі, приносить таку собі уявну видимість безпеки, захищености. Таким чином, якщо говоримо про творчість, виникає конфлікт між творчим поривом, який не терпить жодних цілей, взагалі будь-яких втручань думки, і прагненням знайти прихисток, певність у житті, в якому нема і не може бути ні прихистку, ні певности.
     З огляду на це кожна творча особистість рано чи пізно змушена робити вибір, що́ для неї важливіше — власне чиста творчість чи досягнення внутрішньої безпеки за допомогою творчости, иншими словами вибирати життя в спогляданні чи життя в діяльності. Одні вибирають перше, другі вибирають друге. Творчий же результат і тих, і тих залежить насамперед від потужности таланту. Втім, твори перших характеризуються більш глибоким проникненням у дійсність, зосередженням на важливих екзистенційних сенсах, а твори других акцентуйовані на зовнішніх проявах життя, на бездоганно викінченому зображенні ряснобарвя художньої ліпнини, себто, для перших головним є досконалість внутрішнього змісту твору, а для других довершеність його зовнішньої форми.
     Саме цей вибір і дає підстави ділити письменників на дві категорії — авторів публічних і авторів непублічних. Звичайно, цей поділ приблизний, не носить категоричного характеру і може мати ті чи инші відхилення залежно від того, які схильності і в якій мірі виявляє конкретна творча особистість. А тому публічність-непублічність може мати як крайні, так і помірковані форми.
    Характерною рисою публічних авторів є те, що вони опановані несамовитою жагою суспільного визнання, а тому активно реклямують і популяризують свої твори всіма можливими способами. Вони віддають самореклямі величезну частину енерґії, відбираючи її, ясна річ, від власної творчости. Прагнучи постійно бути присутніми в інформаційному просторі, вони під будь-яким приводом і без приводу намагаються нагадувати про себе, і то иноді навіть вдаючись до сумнівних з морального погляду кроків. Потреба перебувати у центрі уваги є воістину їхнім прокляттям, позаяк зчаста приносить їм великі душевні страждання, зосібна, заздрість до чужих успіхів і пекучі сумніви у вартості своїх текстів, адже життя вкрай мінливе, непостійне, повне прикрих несподіванок, як і уподобання людей. Тож якщо сьогодні публіка тобою захоплюється, то завтра всі вмах можуть від тебе відвернутися, бо знайшли собі иншого кумира. І хоча узалежнювати свою творчість від ставлення людей явно нерозумно і контрпродуктивно, це ніяким чином не впливає на публічних авторів — вони не годні вгамувати своєї жаги визнання.
     Та є ще одна, може, важливіша біда публічних авторів. Їхня вперта спрямованість на те, щоб сподобатися читачам, чимось вразити, здивувати їх, і тим привернути до себе, вельми неґативно може позначитися на якості того, що вони пишуть. Адже письменник, як згадувалося вище, має насамперед виражати своє власне творче єство, своє ориґінальне бачення дійсности. Якщо ж він писатиме з постійним позирком, як сприйме написане той чи инший читач, то його твір буде, так би мовити, з недо́хватом, з певним ґанджем, йому бракуватиме конче потрібної художньої досконалости, яка неможлива без повної свободи митця хай там від чого.
    Отже, публічним авторам якщо й вдається написати добрий твір, то це лише тоді, коли вони неабияк обдаровані, а, отже, не завдяки, а всупереч своїй публічності. Позитивом, гадаю, тут є лише одне — їхні тексти завжди будуть помічені, ніколи не пройдуть повз увагу читача. Час же відсіє зерна від полови.
     Ситуація з непублічними авторами суттєво инша. Вони зовсім позбавлені або майже позбавлені жаги визнання. Ба більше, публічність їх обтяжує, викликає психологічний дискомфорт, а багато кого по-справжньому лякає і навіть внутрішньо паралізує, вбиваючи у них будь-який творчий рух. Перебувати на виду, бути предметом суспільного зацікавлення для них нестерпно, бо це сприймається ними як зазіхання на найдорожче, що у них є — таїну контакту з Невисловним, тим, що настільки крихке й витончене, що щезає при найменшому необережному доторкові, залишаючи по собі лише попіл, себто, гірку згадку про погублену можливість, яку не повернути ніякими благаннями, ніякими мудрованими заходами і стежки якої неспогадані. Непублічні автори одержимі иншою жагою — захистити цю таїну від чужого ока, грубих доторків, оцінок, навіть уберегти її від самих себе, бо почувають перед нею воістину богобійний страх. Тож ради захисту цієї таїни вони готові йти на хай які жертви, в тому числі і на відмову не тільки від публікації написаного твору, а й навіть згадувати про нього найближчим друзям, не кажучи вже, щоб показати його хоч комусь. Доля найбільшої поетки США Емілі Дікінсон, яка за життя не опублікувала жодної поетичної збірки, є виразною ілюстрацією такого незрозумілого і загадкового для багатьох творчого наставлення.
      Вся енерґія непублічних авторів зосереджена винятково на творчості, на тому, аби максимально стотно виразити почування власної душі, і то саме почування, а не раціональні реакції. Ні про яке кориґування творчого процесу з тим, як сприйме твір читач, для них і мови не може бути. Той, хто пише, і те, про що пишеться, у цьому випадку становить собою одне єдине ціле. Між ними нема й не може бути нікого й нічого ще. А позаяк звязок душі непублічного автора із завжди новою, свіжою дійсністю безпосередній, то й результат його творчости новий, свіжий, себто, абсолютно ориґінальний, що і є головною ознакою високої художньої якости. Ось чому твори непублічних авторів глибші, порівнюючи з творами авторів публічних, хоча иноді і здаються надто ускладненими, неяскравими, позбавленими ефектної кольористики. Не дивно також, що ці твори зчаста не мають успіху в широкого читача — нове, незнане не може резонувати зі свідомістю людей, які налаштовані на знане, впізнаване, засвоєне раніше.
     От і виходить, що непублічні автори з одного боку самі свідомо чи несвідомо уникають розголосу своїх творів, не виявляють належної наполегливости, аби їх публікувати, а з другого боку їхні тексти важкі для сприйняття читацьким загалом. Таким чином творчість непублічних авторів у силу цих обставин прирікається в Україні на небуття.
      Для української літератури, яка все ще перебуває в стані становлення і поки що не вийшла як рівноправна одиниця на простори світової культури, проблема публічних-непублічних авторів стоїть особливо гостро. Бо якщо в инших країнах є певний механізм виявлення і підняття наверх талановитих непублічних авторів, то в Україні він цілковито відсутній. У нас шанси отримати сяке-таке визнання мають лише публічні автори, себто, ті, які прагнуть і вміють реклямувати свою творчість, наділені хистом знаходити кошти і впливових людей, щоб публікувати і доносити до суспільства свої твори. Непублічні автори, ті, які не хочуть і не вміють це робити, жодних шансів на визнання не мають. І тільки сліпий випадок може цю ситуацію змінити, як от це сталося з романом Анатоля Свидницького «Люборацькі», який невідь-як потрапив на очі Івана Франка.
    Причиною цієї фатальної проблеми з непублічними авторами є певна шпетність, така собі скривленість нашого літературного процесу, в якому головним важелем письменницького успіху, себто, здобуття популярности в читацького загалу служить не так якість твору, як максимально потужна його рекляма, і то організована насамперед самим автором. Що сильніше автор кричить про себе на усіх перехрестях, то більше людей звертає увагу на його твори і бажає їх читати. І якщо текст наділений хоч дрібкою художньої якости, то лаври йому забезпечено.
     Всесилля реклями, яка за самим визначенням не є і не може бути обєктивна, викликана фактичною відсутністю в нас інституту літературної критики — кількох десятків авторитетних і максимально активних у своїй царині фахівців, незалежних, нічим не заанґажованих, безоглядних і чесних у судженнях, здатних оцінювати художній твір, покладаючись винятково на своє чуття і зчаста всупереч загальним настроям і, найголовніше, непідвладних реклямному чавилові. Їхні (якщо б такі фахівці були) блискавичні відгуки у формі влучних зауважень, реплік, коротких заміток, детальних рецензій і публічних виступів у ЗМІ на нововидані книги, а також їхні дискусії, суперечки й полеміка з приводу цих книг, належним чином могли би збалянсовувати реклямне засилля, давали би можливість піднятися наверх справді вартісним текстам і служили би своєрідним фільтром для посередніх. На них же покладалася би і відповідальність знаходити високоякісні твори і в середовищі непублічних авторів, не допускаючи, щоб вони залишилися поза увагою й пішли в небуття. Таким чином українська література могла би суттєво збагатитися, а, може, би і відкрила для себе таких митців, які стали би справжньою окрасою і вивели би її з культурного узбіччя світу.
     Тим часом наш літературний процес залишається неповновартісним. У ланцюжку автор-видавець-рекляма-літкритика-читач як бракувало, так і бракує надважливої четвертої ланки — літкритики. А раз так, то ні про який ефективний відбір, при якому наверх потрапляють найталановитіші творчі одиниці і мови не може бути. А, отже, література, в якій дорогу мають лише публічні автори, а для непублічних авторів вона закрита, така література просто приречена пасти задніх, що і бачимо сьогодні — досі жоден наш літератор не отримав загальносвітового визнання, а ті, хто мають певну популярність в Україні, не надто цікаві за її межами. Адже одне діло здобувати популярність там, де все вирішує винятково рекляма, а зовсім инше діло отримувати поціно́вання там, де рекляма стикається з противагою в особі літературної критики, голос якої має неабияку вагу.

СЛОВНИК ВАЖКОЗРОЗУМІЛИХ СЛІВ

https://ua-human.blogspot.com/2019/01/blog-post_48.html

75. Творчість і штучний інтелект

https://ua-human.blogspot.com/2026/09/75.html


четвер, 3 вересня 2026 р.

164. Вони пливуть (Життя вмлівіч)


Обміліле озерце́.
Червохвіст вилетів
із тернових заростей.
Тиша.
Вибухів уже не чути.
Марива ж мої
пливуть і пливуть.
   

СЛОВНИК ВАЖКОЗРОЗУМІЛИХ СЛІВ

https://ua-human.blogspot.com/2019/01/blog-post_48.html

165. Мої співрозмовники

https://ua-human.blogspot.com/2026/09/165.html


понеділок, 31 серпня 2026 р.

51. ЩО ЦЕ ДЛЯ НИХ? (Думки)


Пречу́дний ранок.
Сонце пробивається
крізь мереживо
зеленого гілля.
На небі — ні хмарини.
Ось і все, що є
в цьому короткому,
як скліп ока, житті.
Але що це для тих,
які засліплені маривами
про власну значущість
і велич
пожирають себе
і все навкруги? 

СЛОВНИК ВАЖКОЗРОЗУМІЛИХ СЛІВ

https://ua-human.blogspot.com/2019/01/blog-post_48.html

52. Без відповіди

https://ua-human.blogspot.com/2026/09/52.html